La meilleure explication
c’est que ça vous plaît.

I · Concept

Vous ne l’avez pas choisi pour réussir un examen.

Vous avez choisi ce sac parce que quelque chose en lui vous a parlé : une forme, une phrase, une façon d’être avec vous.

Les questions sont venues après. Si c’était trop. Si c’était approprié. Si ça coûtait cher. Si vous alliez vraiment le porter.

Could Cost More. part d’une réponse simple : ça me plaît.

II · Dessin

Tout se décide d’abord sur le papier.

Où commence le dégradé. Jusqu’où la corde peut s’affiner avant de cesser d’être une corde. Où placer la marque pour qu’elle se lise sans s’afficher.

Le plan nomme les matériaux à voix haute, y compris ceux que nous n’utilisons pas : pas de cuir, aucune matière animale. De la toile noire, et la liste s’arrête là.

III · Matériaux

Toile noire. Rien qui ait un jour été un animal.

Une toile tissée haut de gamme, le même noir sur le corps, les côtés et la base. À l’intérieur, une doublure textile avec une poche zippée.

La toile n’est pas ici le choix économique. C’est celle qui permet au sac de garder sa forme sans armature, et celle que nous pouvons nommer sans astérisque.

IV · Construction

Coupé, assemblé, puis vérifié par rapport au plan.

Chaque modèle a son plan : tombée de l’anse, hauteur, largeur, profondeur à la base. Le plan n’est pas une décoration : c’est ce à partir de quoi travaille l’atelier, et ce à quoi on mesure le sac fini.

V · La phrase

Les deux faces le disent. Pas seulement celle tournée vers l’extérieur.

Le panneau porte la phrase en noir sur un dégradé holographique : « This Bag Could Cost More Than Yours. »

Elle est sur la face A et sur la face B. Dans quelque sens qu’on tourne le sac, il continue de la dire. Une phrase qui ne fonctionne que sous un seul angle est un slogan ; celle-ci est l’objet.

VI · Un panneau continu

Face A, toute la base, face B.

Le dégradé ne s’arrête pas au bord avant. Il descend, traverse toute la base et remonte de l’autre côté. Face A + base + face B forment une seule surface continue.

C’est pourquoi la vue de dessous figure sur chaque plan. C’est la partie que personne ne photographie, et celle qui le prouve.

VII · La corde

De la vraie corde d’escalade, et fine.

Noire, traversée d’une trame fluo : rose, jaune acide, vert citron, orange, bleu électrique. Toujours mêlés au noir, jamais seuls.

Fine exprès. Une corde épaisse fait du sac un article de sport ; une corde fine le maintient dans une proportion, et c’est la seule raison de sa présence.

VIII · Les rivets

Deux par face. Visibles.

Ils tiennent le panneau et ne se cachent pas. Deux sur la face A, deux sur la face B — pareil sur tous les modèles, du plus petit à l’oversize.

Une ferrure qu’il faut cacher est souvent une ferrure qui n’est pas à la hauteur.

IX · Terminé

Et ensuite, ce n’est plus qu’un objet.

De la toile noire, une corde, un dégradé qui traverse la base, quatre rivets et une phrase. Rien qui ait besoin d’un paragraphe en dessous.

X · À l’usage

La part que nous ne décidons pas.

Où il va, avec quoi on le porte, si on le porte pour rire ou comme une déclaration. Cela cesse de nous appartenir dès qu’il passe la porte.

Il pourrait coûter plus cher que le vôtre. Ou pas.